Questão 15
O retrato como gênero da pintura ocidental ficou vinculado às elites, tornando invisíveis as populações que não faziam parte do círculo dominante. Num país de tradição escravocrata e colonizado por europeus como o Brasil, pouquíssimas pessoas negras e indígenas foram retratadas em pintura, e menos ainda identificadas com seus nomes nos retratos. Daí a importância, para a história da arte e para a história brasileira, dos retratos de Dalton Paula.
Disponível em: www.masp.org.br. Acesso em: 5 maio 2024 (adaptado).
Ao dar protagonismo a Zeferina e a João de Deus Nascimento, o artista Dalton Paula evidencia que a(s)
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Em resumo: Ao retratar pessoas negras com nome, Dalton Paula usa a arte para afirmar identidades que a pintura tradicional apagou.
Gabarito oficial: alternativa A.
Resolução
A questão pede o que o artista evidencia ao dar protagonismo a Zeferina e a João de Deus Nascimento.
O texto explica que o retrato, na pintura ocidental, ficou ligado às elites e tornou invisíveis os outros grupos: no Brasil, pouquíssimas pessoas negras e indígenas foram retratadas, e menos ainda com o próprio nome. Dalton Paula faz o contrário: pinta pessoas negras em retratos formais e com nome no título (Zeferina e João de Deus Nascimento, figuras da resistência negra na Bahia). Ao dar rosto e nome a quem foi apagado, a arte se torna uma forma de afirmação da identidade social desses grupos.
Alternativas
- A) Correta. Os retratos dão visibilidade e nome a pessoas negras, afirmando uma identidade que a tradição excluiu.
- B) Errada. Não se trata de comunidades periféricas comprando retratos; é o artista que retrata personagens históricos.
- C) Errada. Os retratados são indivíduos específicos, identificados pelo nome; a obra não os apresenta como símbolo da sociedade brasileira como um todo.
- D) Errada. O texto não liga a pintura à ascensão social dos retratados.
- E) Errada. A obra não preserva imagens tradicionais; ela rompe com a tradição do retrato restrito às elites.
Logo, a resposta é a alternativa A.
Fonte: INEP/MEC.
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